此后，我便写了一批冠以“运河文化系列散文”的作品，先后在《中国作家》《北京文学》《天津文学》《湖南文学》《广西文学》等文学刊物上陆续发表，我省的《钟山》《雨花》《青春》《太湖》等刊物也不遗余力地给予推介，在《雨花》先后发表了《枕着运河入梦》《一个状元的乌托邦》《淹没在淮剧里的故乡》《浮华不应随风而去》等十多篇，在《青春》上发表了《一座湖的黑白记忆》《一个浪漫灵魂的最后挣扎》《宣纸上的繁华》等十多篇，在《太湖》上发表了《青春绝唱》《一个人的成语传奇》等。特别是《钟山》杂志在很少编发散文体裁作品的情况下，还发了我的《一曲豪侠时代的挽歌》、《自由是风，爱情是雨》、《一座古楼的时光暗喻》等稿件。我觉得这是对我的“运河文化散文”的一种鼓励。
近几年，我按照“运河文化散文”的创作定位，制定了“运河三部曲”长篇纪实散文的创作计划。第一部《寻梦九百年》，是一部“运河精神志”，表现民族精神对大运河的产生、破坏、治理、重生的决定作用。这部作品有幸成为省作协的重点创作工程，得到了省作协汪政主席、储福金主席的指导。汪主席在评语中说：“这是一部文化地理史、社会风俗史和文化史。作者在田野调查和档案两方面做足了功夫，态度严谨，资料扎实，颇见功力。”储福金主席也说：“在多年的重点扶持工程项目中，这是一部好作品，特别在同类的长篇散文中当属上乘。”他们同时还给我提出了许多建设性的修改意见。
第二部《大运河：流淌的史诗》，则是一部“运河文化志”，写运河沿岸的古代遗迹、古代人物，以及在现代化建设过程中的文化发现。全书以民族优秀的文化精神、封建传统的文化意识、地方特色文化习俗之间的纠结矛盾为主线，从文化发现的视角切入，着力表现出大运河深厚的文化底蕴。记得汪政老师曾经对我的作品作过这样的一段评论：“作品具有强烈的个性，处处见出散文的‘我’，这个我既是记录者，是导游，又是思想者，批判者，是一个具有感染力的民族命运的忧虑者。从表达形式上说，作品融多种艺术表达方式于一体，叙述、描写、议论、抒情，驾轻就熟，游刃有余。”我一直记住汪主席的这段鼓励之言，并努力将此作为自己创作的一种目标去追求。因此，在这本《流淌的史诗》里，确定以“我”视角，进行叙述、描写、议论、抒情。十分荣幸的是这部作品又得到了省作协领导和专家的肯定，再次被省作协评审为年度重点创作工程。后来，又被江苏凤凰文艺出版社评定为2023年度重点出版图书。
在2008年我曾写过一篇故乡生活的散文，题目叫《七十七盏河灯》，写我的祖父在七十七岁那年去世，在运河里放河灯，被一阵大风将河灯吹成了“77”的字样。后来，我的伯父在麻将桌上暴死。那时，他已经双目失明，完全是靠手摸，我伯母端来一碗肉圆给他吃，这时恰好他自摸一条龙，一时高兴，嘴里的肉圆塞在吞嗓管里，一口气喘不上来塞死了。这一年恰好是他七十七岁。又三年过后，我的父亲也死于七十七岁，肺癌晚期。后来，我在电脑上算命，输入我的出生年月，最后我的寿命居然又是七十七岁。如果寿限七十七，是我们老吴家的一个生命魔咒的话，那么我还有十一年的时间。我想利用这生命的最后时光，如果身体条件允许，努力完成“运河三部曲”的第三部《水边盛典》。这部书的创作构想还得到了江苏凤凰文艺出版社李黎总编的肯定，他还对此提出了很好的建议。
因此，我计划将《水边盛典》写成一部“运河风俗志”。记得红孩老师曾经对我说过：“要注重作家的个人独到的情感体验在散文创作中的重要作用。”在这部作品里，我计划以个人及家族的变迁作为切入点，写运河两岸风俗文化、非遗文化的影响与传承。
我这些年从事的“运河文化散文”的创作，是想重塑自己在散文创作中的文化担当。然而，写文化不等于有文化担当，仅仅选择这样的题材，写这样的历史文化，依旧和描摹现实底层的生存状态甚远，依旧还不是负有文化担当、负有时代担当的作品，或许散文的文化担当只能作为我散文创作的一个目标去追求了。